INNE EBOOKI AUTORA
Koszyk
Polski film dokumentalny po 2005 roku
Koncepcje i doświadczenia
Autor:
Wydawca:
Format:
ibuk
Zebrane w książce teksty są podsumowaniem pracy autora jako producenta filmów dokumentalnych (1995–2016). W publikacji omówiona została sytuacja na rynku filmowym w latach 2005–2022, po wejściu w życie Ustawy o kinematografii, na mocy której powstał Polski Instytut Sztuki Filmowej. Autor analizuje mechanizmy funkcjonujące w środowisku twórców i podkreśla, że osiągnięcie sukcesu wymaga współpracy z innymi podmiotami, m.in. osobami badającymi rynek czy piszącymi o filmach. Zgodnie z podejściem prezentowanym przez badacza, ważnym elementem przedmiotowego statutu filmów dokumentalnych jest dialog z widzami – film powinien być traktowany jako narzędzie komunikacji.
******
Polish Documentary Film after 2005. The Idea and the Experience
The texts collected in the book are a summary of the author’s work as a documentary film producer (2005–2016). The book explores the situation in the film industry in 2002–2005, after the implementation of the Act on Cinematography, which resulted in forming Polish Film Institute. The author analyses the mechanisms functioning among the filmmakers, and stresses that achieving success requires cooperation with other entities, e.g. those researching the market or writing about films. In his opinion, a very important element of the subjective status of documentaries is the dialogue with the viewers – a film should be treated as a communication tool.
| Rok wydania | 2023 |
|---|---|
| Liczba stron | 214 |
| Kategoria | Publikacje darmowe |
| Wydawca | Uniwersytet Warszawski |
| ISBN-13 | 978-83-235-5837-8 |
| Numer wydania | 1 |
| Język publikacji | polski |
| Informacja o sprzedawcy | ePWN sp. z o.o. |
POLECAMY
Ciekawe propozycje
Polski Ambient. Almanak Godra
do koszyka
Polski Autokefaliczny Kościół...
do koszyka
Polski B2 i C1 Megatest
do koszyka
Polski bajer. Disco polo i lata 90.
do koszyka
Polski bajer. Disco polo i lata 90.
do koszyka
POLSKI C2 MEGATEST Polish in Exercises
do koszyka
Spis treści
| Wprowadzenie: perspektywa autora – definicje – struktura książki – postulaty | 9 |
| CZĘŚĆ I | |
| PRZYCZYNEK DO ROZWAŻAŃ TEORETYCZNYCH | |
| 1. Horyzont oczekiwań odbiorcy filmu dokumentalnego 29 | |
| 1.1. Relacja twórca – film – widzowie | 29 |
| 1.2. Badania widowni filmowej. Wspólne cele | |
| filmoznawców i praktyków | 31 |
| 1.3. Horyzont oczekiwań i horyzont rozpoznania | 33 |
| 1.4. Horyzont oczekiwań odbiorcy i film dokumentalny | |
| 36 | |
| 2. W dobie konwergencji i europeizacji 39 | |
| 2.1. Definicja konwergencji | 39 |
| 2.2. Konwergencja i gatunki filmowe | 39 |
| 2.3. Rola uczestników mediów. Twórcy filmowi – | |
| amatorzy i profesjonaliści | 40 |
| 2.4. Filmowe projekty edukacyjne | 42 |
| 2.5. Uczelnie i pisanie o dokumencie | 42 |
| 2.6. Zwrot ku rzeczywistości, konkurs dokumentalny | |
| Orłów, uwarunkowania zmian gatunkowych | 44 |
| 2.7. Temat, struktura, narracja | 46 |
| 3. Interaktywny film dokumentalny – historia i perspektywy rozwoju 51 | |
| 3.1. Rozumienie interaktywności w filmie | |
| dokumentalnym | 51 |
| 3.2. Interaktywny film dokumentalny a film | |
| dokumentalny | 55 |
| 3.3. Rozwój gatunku | 59 |
| 3.4. Jaki będzie ciąg dalszy? | 64 |
| 4. Kreatywny punkt widzenia 66 | |
| 4.1. Kreatywny film dokumentalny | 66 |
| 4.2. Uwarunkowania kreatywności | 69 |
| 4.3. Tożsamość dokumentalisty, tożsamość | |
| dokumentalistów | 72 |
| 4.4. Obszary kreatywności | 76 |
| 4.5. Samotność i wspólnota w pracy nad filmem | |
| dokumentalnym | 78 |
| CZĘŚĆ II | |
| PRÓBY INTEPRETACJI | |
| 5. „Widzieć, aby wiedzieć”. O filmie Marcela Łozińskiego 89 mm od Europy 83 | |
| 5.1. Prawda o rosyjskich torach | 83 |
| 5.2. Peregrynacje markiza de Custine’a | 83 |
| 5.3. Dwie rzeczywistości | 86 |
| 6. Kinematograf Łozińskich, czyli ucieczka przed poznaniem 89 | |
| 6.1. Świat przez budkę oglądany | 89 |
| 6.2. Spektakularna porażka | 93 |
| 7. Nowe zbliżenia do znanych biografii: Honor Generała Joanny Pieciukiewicz i O moim ojcu Bożeny Garus-Hockuby 98 | |
| 7.1. Gadające głowy | 98 |
| 7.2. Telewizyjny dokument historyczny | 99 |
| 7.3. Honor Generała i O moim ojcu | 101 |
| 8. „Nie trzeba kłaniać się okolicznościom”. Norwidowskie przestrogi i wizja Marca 1968 roku w dziewięciu polskich filmach dokumentalnych 104 | |
| 8.1. Norwidowskie przesłanie na tablicy | |
| upamiętniającej Marzec | 104 |
| 8.2. Dziewięć filmów o Marcu – kryteria wyboru i | |
| analiza | 107 |
| 8.3. Historia i Ironia | 115 |
| 9. W stronę dalekiego świata. Tematyka „egzotyczna” w polskim dokumencie pierwszej dekady XXI wieku 117 | |
| 9.1. O zaginionych statkach i innych zaginionych | |
| rzeczach | 117 |
| 9.2. Poznanie jako cel dokumentalisty | 118 |
| 9.3. Polski dokument zagraniczny | 120 |
| 9.4. Dokumentalna wizja Rosji | 127 |
| CZĘŚĆ III | |
| UWAGI O RYNKU DOKUMENTALNYM | |
| 10. Koprodukcja międzynarodowa polskich dokumentów w latach 2005–2015 131 | |
| 10.1. Rozumienie pojęcia „koprodukcja międzynarodowa” | |
| 131 | |
| 10.2. Cele, zalety i wady koprodukcji międzynarodowej | |
| filmu dokumentalnego. Standardy rynkowe | 134 |
| 10.3. Szacunkowe dane na temat koprodukcji | |
| międzynarodowych filmów dokumentalnych w Polsce w | |
| latach 2006–2015 i ich interpretacja | 136 |
| 10.4. Mocne i słabe strony oraz szanse i zagrożenia | |
| koprodukcji międzynarodowej polskich filmów | |
| dokumentalnych – analiza SWOT | 141 |
| 11. Dystrybucja polskiego dokumentu w świecie – smuga cienia 144 | |
| 11.1. Rozwój projektu dokumentu na rynku | |
| międzynarodowym | 144 |
| 11.2. Co to znaczy „osiągnąć sukces” na rynku | |
| międzynarodowym? | 148 |
| 11.3. Uwagi o finansowaniu | 150 |
| 11.4. Możliwe strategie działania. Prognozy | 155 |
| 12. Polskie filmy dokumentalne na festiwalach 160 | |
| 12.1 Festiwale i ich otoczenie | 160 |
| 12.2 Festiwal w procesie rozwoju projektu, produkcji, | |
| dystrybucji i w dokumentalnej hierarchii celów | 165 |
| 12.3 Polska i świat | 172 |
| 13. Nowe tendencje w dystrybucji polskiego dokumentu na przełomie drugiej i trzeciej dekady XXI wieku 174 | |
| 13.1. Dystrybucja jako przedmiot badań | 174 |
| 13.2. Dystrybucja w podręcznikach. Warsztaty | 176 |
| 13.3. Sprzedaż filmu dokumentalnego | 178 |
| 13.4. Tylko nie mów nikomu | 179 |
| 13.5. Początek trzeciej dekady XXI wieku | 182 |
| Bibliografia | 185 |
| Nota wydawnicza | 196 |
| Indeks osób | 198 |
| Indeks filmów | 206 |
| Summary | 211 |
Wypożyczaj w abonamencie!
Już od 3,50 zł za ebooka
